“Persona”



Cualquier fotograma que escojas al azar de “Persona” te da un poster. Y todos son brutales. Todos con punctum. Todos con studium (venga ahí, fardando de leer a Barthes). Pero además, como se puede comprobar en los afiches de arriba, la película da para generar pósters nuevos también maravillosos, sin limitarse a la captura de un plano concreto. Es posible que está evaluación tan positiva, claro, sea sólo cosa de mi ojo. Pero es que a mí “Persona” me alucina, aún a riesgo de parecer ceñudo, trasnochado, conservador, típico y prisionero del canon (¿qué debería hacer? ¿rebelarme contra mi gusto y rechazar “Centauros del desierto”, “8 y 1/2” o “Vertigo”? Qué absurdo).

Desde su ignición, nunca mejor y más literalmente dicho, la película me tumba. Aún estando acostumbrado a todo tipo de montajes de imágenes aparentemente disociadas, las que abren este film de Bergman son una erupción de genio que te revuelcan a cada nuevo visionado. Es “El árbol de la vida” en 5 minutos. Y “El árbol del cine”, también. Porque lo primero que hace Ingmar es recordarte que esto NO es la vida. Es una película. Un artificio. Una representación de la realidad, no la realidad. Por eso descubre el truco del celuloide (también lo hace en mitad de la película, en plan cuarta pared Brechtiana total). No vayas a identificarte demasiado con los personajes, porque son mentira. Son máscaras. El cine es una máscara: los dibujos animados, el cine mudo, el porno. No es cierto. Un clavo amartillado en la palma de una mano en ficción no duele igual que un carnero degollado en un documental. ¿O sí? La cosa puede deparar discusiones sin fin, como en mi caso: recuerdo una vez ir a dormir argumentando con mi pareja las diferentes interpretaciones de esta película infinita, como si fuera una escena sobre intelectuales de chiste de un film de Woody Allen. Episodios así en mi vida, me las ha dado “Persona”… y no “El cisne negro” (aunque quizá sí “Inseparables”).

Acerca de ponkipons

No me gusta escribir gratis, pero mira...
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